Aunque es fácil escuchar a un cantante dar una mala nota, lo que contribuye a esa inexactitud en realidad puede ser inaudible.
La subvocalización, los movimientos musculares preparatorios silenciosos de la cara y la laringe que resultan cuando los cantantes ejecutan una canción en la cabeza antes de vocalizar, podrían desafinarlos, según investigadores de la Universidad de Buffalo.
Su estudio en la revista Psicofisiología , disponible en línea en octubre de 2018 antes de la publicación final impresa en marzo de 2019, presenta por primera vez evidencia que sugiere una relación entre la subvocalización, las imágenes auditivas y el canto de tono deficiente.
Los hallazgos, basados en datos de monitorear eléctricamente estos movimientos casi imperceptibles, tienen implicaciones tanto dentro como más allá de los dominios de la música y la instrucción musical y brindan información valiosa sobre un área de la cognición que no se comprende bien.
El canto inexacto es en gran parte un misterio. Las personas que tienen problemas para cantar con precisión no parecen tener problemas para escuchar las relaciones de tono o controlar el tono al hablar. Entonces, ¿por qué es difícil encontrar el tono correcto al cantar?
"Parece que podría haber un problema al relacionar lo que perciben musicalmente con la planificación motora que se requiere para cantar", dice Peter Pfordresher, profesor del Departamento de Psicología de la UB y coautor del estudio con Tim Pruitt, uncandidata a doctorado, y Andrea Halpern, profesora de psicología en la Universidad de Bucknell. "Básicamente, eso significa tomar los sonidos en su cabeza y convertirlos en los movimientos musculares finamente afinados que tenemos que realizar para cantar".
Ingrese a las imágenes auditivas. Los cantantes crean estas imágenes auditivas cuando escuchan en sus cabezas la melodía que están a punto de cantar. Esto es diferente del canto a primera vista, donde cantantes entrenados leen notas de una partitura escrita.
Al crear imágenes auditivas, los cantantes sub-vocalizan silenciosamente, como preparar la bomba en preparación para la canción. Más que un proceso exclusivamente mental, la sub-vocalización involucra en su periferia una participación muscular específica.
"La subvocalización es un mecanismo que ayuda a guiar el pensamiento y asistir en el procesamiento cognitivo", dice Pruitt. "Una forma de pensar en la subvocalización es pensar en un niño que está aprendiendo a leer. No vocaliza abiertamente, sinoparticipan en movimientos motores que están asociados con alguna cognición ".
Para los participantes en este estudio, cuanto más difícil es la tarea, mayor es la subvocalización.
La dificultad de la tarea podría estar contribuyendo a esa relación, pero Pfordresher dice que los movimientos subvocales podrían ser una estrategia contraproducente. Si los movimientos están relacionados con la dificultad de la tarea, él dice que el objetivo de mejorar la precisión implicaría hacer que las personas imaginen mejor el sonido.pero si es lo último, entonces el tratamiento implicaría reducir las sub-vocalizaciones.
"Varias cosas beneficiosas pueden resultar de una mejor comprensión de lo que sucede con el canto con un tono deficiente", dice Pfordresher. "Cantar suprime los niveles de hormonas del estrés; construye una comunidad, especialmente para los adultos mayores que experimentan aislamiento social; y en los niños pequeños, la participación musicalparece estar asociado con capacidades cognitivas más amplias ".
El habla también tiene beneficios, especialmente cuando se aprenden idiomas tonales, como el mandarín.
El estudio involucró a 46 participantes sin experiencia musical a quienes se les presentaron tareas de imágenes visuales y auditivas para comparar directamente las dos y determinar si la subvocalización era el resultado general de la imaginación o estaba relacionada exclusivamente con las imágenes auditivas.
Para hacer esto, los investigadores presentaron a los participantes una melodía, les dieron tiempo para imaginarla y luego les pidieron que la imitaran. La tarea visual siguió la misma progresión, pero la imagen era un objeto nuevo, algo que en realidad noexisten, que los participantes tuvieron que describir después.
Cada participante se conectó a un monitor de electromiografía para capturar los movimientos que caracterizan la subvocalización. Los resultados validaron que las imágenes auditivas implican subvocalización y que el proceso generalmente no es una cuestión de actividad mental.
Eso en sí mismo fue un gran avance, según los autores
"Cuando comenzamos esto, no estaba claro que encontraríamos algo", dice Pfordresher. "Incluso un investigador que usa la electromiografía para estudiar el movimiento facial durante el canto tenía dudas.
"Fue un éxito que los encontráramos", dice.
Fuente de la historia :
Materiales proporcionado por Universidad de Buffalo . Original escrito por Bert Gambini. Nota: el contenido se puede editar por estilo y longitud.
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