Musee national Picasso-Paris y el Northwestern University / Art Institute of Chicago Center for Scientific Studies in the Arts NU-ACCESS han completado la primera encuesta importante de material y estudio del mundialmente conocido Pablo Picasso de Musee national Picasso-Parisbronces utilizando instrumentos portátiles de última generación.
El equipo internacional de investigación de científicos, conservadores de arte y curadores utilizó los instrumentos portátiles y una base de datos robusta de "huellas digitales" de aleación para analizar de manera no invasiva un grupo invaluable de 39 bronces fundidos entre 1905 y 1959 y 11 esculturas de chapa pintadade la década de 1960 en la colección del Museo Nacional Picasso-París.
Los investigadores pudieron rastrear cinco bronces fundidos en París durante la Segunda Guerra Mundial hasta la fundición de Emile Robecchi, un colaborador menos conocido de Picasso. También descubrieron que las composiciones de aleación de Robecchi variaron significativamente durante 1941 y 1942, probablemente reflejando las circunstancias desafiantesde la ocupación nazi de París. En su estudio de las esculturas de chapa de hierro fundido de Picasso, los investigadores son los primeros en informar el uso de plata para los rasgos faciales en una obra inspirada en una de sus esposas.
Francesca Casadio, Directora Ejecutiva de Conservación y Ciencia de Grainger en el Instituto de Arte y codirectora de NU-ACCESS, discutirá los hallazgos el 17 de febrero en la reunión anual de la Asociación Americana para el Avance de la Ciencia AAAS en Austin,Texas.
"Nuestro proyecto destaca el valor de las herramientas científicas de vanguardia y las colaboraciones internacionales para avanzar en los descubrimientos en el arte", dijo Casadio. "Fue emocionante asociarse con Virginie Perdrisot, curadora del Museo Nacional Picasso-París, para desbloquear el materialcomposición y detalles técnicos del proceso creativo de Picasso. Ahora podemos comenzar a escribir un nuevo capítulo en la historia de este prolífico gigante del arte moderno ".
El equipo de NU-ACCESS incluyó a Casadio y tres científicos del Noroeste. Emeline Pouyet, científica de materiales y becaria postdoctoral de NU-ACCESS, creó el diagrama de composiciones de bronce sobre el cual podría mapearse la producción de Picasso. Con sus instrumentos portátiles, que usan Xde espectrometría de fluorescencia de rayos X, los investigadores podrían analizar fácilmente los objetos invaluables en las galerías del museo y en el almacenamiento, sin la necesidad de moverlos.
Utilizando un análisis no invasivo de elementos en la superficie de un trabajo, NU-ACCESS ha acumulado la base de datos de arte más grande del mundo de "huellas digitales" de aleación para bronces de bellas artes de principios del siglo XX. Más de una década después, la base de datos incluye datosen 350 obras de arte de los principales artistas que vinieron a París de todo el mundo para lograr los mejores moldes de sus bronces. Estos datos son clave para la técnica de "huellas digitales" de NU-ACCESS.
Los investigadores utilizaron esta técnica para analizar las aleaciones en los bronces Picasso en busca de pistas sobre cómo, cuándo y dónde se fundieron.
El análisis científico de las aleaciones de metal de las esculturas de bronce, junto con la información de archivo descubierta recientemente, reveló que cinco de los moldes de Picasso de 1941 y 1942 sin una marca de fundición fueron hechos por la fundición de Robecchi. Una de estas esculturas es "Cabeza de una mujer"en Perfil "modelado en 1931, moldeado en 1941.
El estudio proporciona procedencia para estos trabajos y ayuda a definir las actividades de Picasso y la fundición de Robecchi durante los tiempos de guerra. Para los bronces fundidos por Robecchi en la década de 1940, Picasso modeló por primera vez las obras en yeso en la década de 1930.
"En el contexto del aumento de los estudios materiales de las prácticas de pintura de Picasso, nuestro estudio extiende el potencial de las investigaciones científicas a las producciones tridimensionales del artista", dijo Pouyet. "La evidencia material de las esculturas en sí puede ser desbloqueada por el análisis científico para uncomprensión más profunda del proceso de escultura de bronce de Picasso y la historia de artistas, comerciantes y fundidores en la producción de escultura moderna ".
Los investigadores también descubrieron que en este corto período de dos años durante la Segunda Guerra Mundial, la composición de la aleación utilizada por Robecchi varió significativamente, posiblemente debido a la escasez de metales en bruto, la apropiación alemana de metales no ferrosos para la guerraesfuerzos y reutilización de chatarra de objetos de latón de uso ordinario.Este trabajo se realizó en colaboración con el personal nacional de Musee Picasso-Paris y Clare Finn, conservadora privada en Londres y experta en la dinámica de las bellas artes durante el mundo.Primera Guerra Mundial y Segunda Guerra Mundial.
Picasso hizo un número relativamente pequeño de esculturas aproximadamente 700, aproximadamente una sexta parte de su producción en pinturas y emitió pocas ediciones numeradas de sus bronces, dijo Casadio. Las circunstancias de gran parte de su producción inicial, así como la deLas esculturas emitidas durante la Segunda Guerra Mundial no han sido claras. Muchos de los bronces analizados por el equipo de NU-ACCESS son moldes únicos.
En su análisis de las esculturas de chapa de Picasso, el equipo de investigación es el primero en descubrir el uso de la plata de metales preciosos para representar los detalles del cabello, los ojos y otras características faciales en la hoja de hierro fundido, escultura policromada titulada "Cabeza de mujer "finales de 1962. La segunda esposa del artista, Jacqueline Roque, inspiró la pieza.
El análisis también arroja luz sobre la relación productiva de Picasso con los artesanos en un taller en el sur de Francia. Para este proyecto, Ludovic Bellot-Gurlet, un espectroscopista molecular en París que ha desarrollado un laboratorio móvil para el análisis de pinturas y pigmentos, trabajójunto con los científicos de NU-ACCESS y sus herramientas de análisis elemental. Pelaron en sentido figurado capas de pintura para descubrir qué pintura hizo Picasso en las esculturas de chapa y lo que aplicó el taller.
Fuente de la historia :
Materiales proporcionados por Universidad del Noroeste . Nota: El contenido puede ser editado por estilo y longitud.
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