Un equipo de investigación de la Universidad Northwestern ha llevado a CSI a un nivel completamente nuevo: empleando herramientas científicas sofisticadas para investigar detalles de los materiales y métodos utilizados por artistas romano-egipcios para pintar retratos de momias realistas hace más de 2.000 años. Estos rostros de los muertosse consideran antecedentes del retrato occidental.
Marc Walton y su equipo interdisciplinario han descubierto pistas reveladoras sobre las formas y colores de la superficie subyacente de las pinturas. Los nuevos detalles, cuando se combinan, proporcionan a los investigadores pruebas muy sólidas de cuántos de los 15 retratos de momias y pinturas de paneles eranhecho.
Walton, científico principal del Centro de Estudios Científicos en las Artes del Instituto de Arte de la Universidad Northwestern de Chicago NU-ACCESS, compartirá detalles de la investigación de casi dos años en una presentación y una conferencia de prensa el domingo, febrero.14, en la reunión anual de la Asociación Americana para el Avance de la Ciencia AAAS en Washington, DC
Los investigadores identificaron los pigmentos utilizados por los artistas y el orden en que se aplicaron las pinturas y en qué regiones, así como las fuentes de materiales y el estilo de pinceladas utilizadas. Los detalles de los pigmentos y su distribución llevaron a los investigadores a concluir que tresde las pinturas probablemente provienen del mismo taller y pueden haber sido pintadas con la misma mano.
Este conocimiento ayudará a los científicos, conservadores de arte e historiadores del arte a comprender mejor cómo evolucionaron las técnicas de pintura en el Imperio Bizantino y más allá.
"Nuestro análisis de materiales proporciona un contexto arqueológico fresco y rico para los retratos de Tebtunis, reflejando la perspectiva internacional de estos antiguos egipcios", dijo Walton. "Por ejemplo, encontramos que los pigmentos de tierra de hierro probablemente vinieron de Keos en Grecia, el plomo rojo de España y el sustrato de madera en el que están pintados los retratos provienen del centro de Europa. También sabemos que los pintores usaron el azul egipcio de una manera inusual para ampliar su espectro de matices ".
La presentación AAAS de Walton, "Retratos de momias romano-egipcias de Tebtunis, Egipto", es parte del simposio "¿Falsificado o cambiado? Usando la ciencia para reconstruir la biografía del objeto" que se llevará a cabo de 8 a 9:30 a.m. EST del 14 de febrero,2016 en el Marshall Ballroom North, Marriott Wardman Park.
Más adelante en el día, también discutirá la investigación en una conferencia de prensa de la 1 pm, titulada "La ciencia proporciona nuevas ideas sobre las pinturas antiguas, incluido el dormitorio de Van Gogh en Arles". La sesión informativa se realizará en el mismo lugar que la presentación de Walton,Marshall Ballroom North.
Los retratos de momias bien conservados son pinturas extremadamente realistas de individuos fallecidos específicos. Cada retrato se habría incorporado a los envoltorios de momias y se habría colocado directamente sobre la cara de la persona. Fueron excavados hace más de 100 años en el sitio de Tebtunis ahoraUmm el-Breigat en la región de Fayum en Egipto. El conjunto ahora se encuentra en el Museo de Antropología Phoebe A. Hearst de la Universidad de California, Berkeley.
Trabajando con los conservadores de arte del museo, Walton y sus colaboradores utilizaron técnicas no destructivas y no invasivas para extraer información sobre las formas y el color de la superficie subyacente de las pinturas. El experto en óptica Oliver Cossairt y el analista de procesamiento de señales Aggelos Katssagelos, profesores en McCormickLa Facultad de Ingeniería y Ciencias Aplicadas y los miembros del equipo de Walton desarrollaron dos de las herramientas analíticas clave.
"Nuestro objetivo es utilizar los propios objetos como evidencia para su producción", dijo Walton. "En nuestro interrogatorio, hemos utilizado una serie de herramientas analíticas de vanguardia desarrolladas aquí en Northwestern para descubrir pistas nuevas e interesantes sobre cómo identificarla mano de un artista individual "
Las cámaras computacionales de Cossairt capturaron una serie de imágenes de los retratos bajo diferentes ángulos de iluminación para examinar la forma de la superficie de los objetos. Mediante un algoritmo de imagen llamado estéreo fotométrico, los investigadores pudieron recuperar mediciones cuantitativas de marcas de pincel y herramienta.
El método también se usó para determinar cómo el artista colocó la pintura en capas y para establecer el orden de los diversos pigmentos utilizados en las pinturas.
Para las mediciones de color, se recopilaron datos de imágenes hiperespectrales visibles entre el ultravioleta a través del rango del infrarrojo cercano. Las regiones en las pinturas se compararon con los diccionarios de espectros de reflectancia de pigmentos utilizados en el período romano y se extrajeron utilizando los algoritmos de aprendizaje automático de Katasaggelos.
Utilizando estos datos como guía, también se retiraron micro-muestras de pintura de áreas discretas de las pinturas para una determinación de "verdad fundamental" de los pigmentos. Técnicas analíticas más invasivas de la microspectroscopía Raman y la microscopía electrónica de barrido proporcionaron huellas dactilares características parapigmentos
Solo hay un puñado de otros investigadores en el mundo que utilizan imágenes hiperespectrales en combinación con otras técnicas no destructivas y microdestructivas para comprender cómo se hace una obra de arte, dijo Walton.
Fuente de la historia :
Materiales proporcionados por Universidad del Noroeste . Nota: El contenido puede ser editado por estilo y longitud.
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